Просто дети стали старше

Внимание, это не учебная тревога: мы получили действительно хороший фильм Marvel! После ряда обидных финансовых провалов студии, ощутимой неуверенности кураторов вселенной в том, куда они ведут свою махину, оборванных сюжетных линий и заброшенных персонажей нам взяли и преподнесли крепкий летний блокбастер. О самодостаточности четвертой части «Человека-паука» с Томом Холландом можно спорить — все же лучше ознакомиться хотя бы с грандиозным мультивселенским замесом, что натворили Питер Паркер и Стивен Стрэндж в «Нет пути домой», но «Новый день» уже не ощущается ходульным заполнением пустот. Вообще, все фильмы про дружелюбного соседа, вышедшие при совместной опеке Marvel и Sony, получили особый кредит доверия от публики. Паучка Тома Холланда априори любят, к нему обратились все взоры после гибели Тони Старка, но не в этом причина ажиотажа вокруг новой части.

Сюжет стартует спустя четыре года после того, как заклинание Доктора Стрэнджа стерло Питера Паркера из памяти всех его близких. Вместо того, чтобы заново построить отношения с ними, парень вспомнил о своей погибшей по его, как он считает, вине тете Мэй. Причинить еще больше горя девушке Эм-Джей и другу Неду он не хочет, а значит, остается одно — с головой уйти в супергеройство. У Человека-паука здорово выходит очищать Нью-Йорк от всякого отребья, но когда на горизонте появляется более могущественный и, главное, невидимый враг, даже он оказывается бессилен. Единственный козырь: этот скрытый манипулятор сознанием не может внедриться в один разум — самого Питера. Тем не менее это не помогает вычислить злодея, копошащегося в мозгах высокопоставленных особ, и понять, чего он хочет. Однако попытки Паркера найти телепата заставляют того нервничать, и он решает использовать уязвимую Эм-Джей. Сможет ли Питер защитить дорогих ему людей на сей раз, а заодно наконец раскрыть перед ними свою личность? И так некстати, что именно сейчас его паучьи инстинкты взбесились, а силы начали сбоить…

«Новый день» — первый за долгое время блокбастер в духе проектов до «Войны бесконечности». Он сходу обозначает проблематику, к которой любой из нас может подключиться. Пожалуй, переживания вошедшего в свою новую эру Паркера зрителям даже ближе, чем его амбициозное желание перевоспитать злодеев из предыдущей части. Режиссер Дестин Дэниел Креттон уже проделывал подобное в этом году — в душевном сериале «Чудо-человек» заявлял человечные проблемы, от которых не укрыться даже обладателю особой генной мутации. В четвертом «Пауке» он показал одиночество, добровольное отшельничество и поедом грызущую совесть героя так, что это знакомо любому максималистски настроенному юноше, который хоть раз брал на себя слишком много. С головой уйти в работу проще, чем разбираться в себе, а оттолкнуть любимых хоть и вызывает щемящее чувство в груди, выглядит по-рыцарски правильным. Если постоянно себя в этом убеждать, конечно. Между тем зрителю, перевалившему порог 25, хочется дать Питеру звучный подзатыльник, но получается только снисходительно улыбаться, понимая — долго он так не протянет.

Как и в «Чудо-человеке», мы получаем здесь чудесный броманс из хлебнувшего драм наставника и отчаянно несущегося в бездну героя. В качестве первого выступает Фрэнк Касл, сменивший привычную суровость, что он пронес через сольники, на тщательно скрываемую доброту. Он, конечно, всеми силами отнекивается от роли старшего товарища, но в критические моменты делится и боевыми лайфхаками, и горькой мудростью. Джон Бернтал в образе примирившегося с прошлым Карателя, который, кажется, расплатился за старые грехи, выглядит ничуть не хуже, чем в собственном сериале. Неожиданный комический штрих к его образу — вмешательство в миссии Паучка. Эти двое препираются и подтрунивают друг над другом, а мы получаем союз, о котором не просили, но который заслуживали.

Второй наставник для Паркера и единственная ниточка к классическому составу Мстителей — Брюс Беннер, сумевший взять под контроль Халка. Именно герой Марка Руффало подталкивает Питера к мысли о принятии всех своих ипостасей, и с ним же связаны самые искусные экшен-сцены картины. Вообще, в плане хореографии боев «Новый день» уступает предшественникам, зато ни в одном другом фильме не было таких виртуозных кульбитов камеры. Каждый полет паутинника над Нью-Йорком, побег от Халка по отвесным стенам, короткая, но эффектная драка с кланом «Рука» ощущаются головокружительным аттракционом. Экшен у Креттона не эпичный, но точечный, как укол адреналина. Восхищает и простота исполнения некоторых сцен — моменты переселения коварного телепата из одного тела в другое решены легко, но изящно. Они-то и стали главной фишкой картины.

Конечно, невозможно сейчас избежать дополнительного контекста вокруг любого громкого проекта, создаваемого соцсетями. Поженившиеся в реальной жизни Том Холланд и Зендея обеспечили дополнительный интерес к «Новому дню» и оправдали ожидания. Их робкое взаимодействие, когда оба и тянутся друг к другу, и боятся заново открыться, — сердце всего фильма. Эм-Джей для Питера — не дама в беде, а боевая подруга, единственный человек, способный докопаться до сокровенных чувств, которые он в себе тщательно зарыл. Благодаря ей он принимает свою мутировавшую паучью сущность, находит силы не только вернуть полноценную жизнь, но и стать опорой для другой заблудшей души. Актерам легко дается эта магическая связь — интимные моменты между ними в убежище Касла начисто лишены фальши. Ровно как и заново зарождающаяся дружба с Недом, когда двое мужчин на наших глазах снова становятся школьниками, что собирали Звезду смерти из Lego.

«Новый день» — нетипично лирический для летнего блокбастера фильм. При этом он одновременно крепок и увлекателен. Креттон не изобретает колесо, пуская своего героя по следу телепата и интригуя нас тайной этого нового антагониста, но спустя 20 минут зритель понимает, что смотрит кино, а не очередную порцию мелькающих картинок, которая ни к чему не приведет. Что до Питера Паркера, он все еще не окреп для статуса нового Тони Старка, но уже сделал к нему большой шаг. И не в очередной раз пожертвовав собой и своим счастьем, что в каноне Паука стало нормой, а, наоборот, приняв в себе простого человека. С потребностью в любви и поддержке, страхом одиночества, колебаниями перед большой ответственностью и умением хвалить себя за победы. Фильм, начинавшийся с попыток подавить паучий ген, завершился принятием себя во всем многообразии. За такое Питера любой психолог бы похвалил.